Номер 3(84) март 2017 года
mobile >>>
Григорий Быстрицкий

Григорий Быстрицкий За кулисами

Обычно на концерты их сопровождают профессионалы. Сегодня по ряду причин скрипачку пришлось везти мне.

Подъезжаем к театру. Он расположен в центре Москвы. Сцена, акустика, зал мест на 500, освещение, расположение кресел, уют и общая обстановка делают этот театр удобным для восприятия живой музыки, оркестра и солистов.

Служебный вход, строгая пропускная система. За два часа перед концертом назначен последний прогон с оркестром.

Нас уже встречают, проводят по длинным коридорам в гримерную с табличкой "Солист, имя..., (скрипка)". Маленькая гримерная, с софой, двумя креслами, столиком трюмо с лампочками, дальше дверь в туалет с  душевой кабиной.

Солистка быстро снимает верхнюю одежду, достает скрипку. Тут же входит костюмер и вывешивает привезенное концертное платье на специальную подставку-вешалку. Следом заходит официантка с подносом закусок, чаем и кофе.

Солистка кивает ей на столик, берет скрипку и мы с сопровождающей дамой идем по коридорам.

- Зайдем через сцену? - спрашивает дама.

- Через зал, - машинально говорит солистка.

В театре еще пусто. Проходим через вестибюль, подходим к двери в зал. Оркестр играет финальную часть, потом становится тихо.

Осторожно открываем большую, тяжелую дверь и тихо входим. На сцене оркестр в обычной одежде, дирижер в джинсах и футболке полусидит на высоком стульчике и что-то объясняет музыкантам.

Солистка, не задерживаясь, быстро поднимается на сцену, подходит к дирижеру. Тот здоровается, находит нужную партитуру. Первая скрипка тут же дает тон, солистка корректирует строй своей скрипки, смотрит на дирижера. Тот взмахивает руками, как птица крыльями.

Концерт для скрипки с оркестром пролетает одним дублем, без остановок, уточнений, повторений и исправлений. Это похоже на слаженную машину, все части которой по отдельности работают безукоризненно, а все вместе составляют гармоничное целое. Такое впечатление, что солистка работает с этим оркестром много и постоянно. Я точно знаю, что это вторая репетиция.

По окончанию музыканты тихо стучат смычками по инструментам в знак уважения к исполнению. Переходят на крещендо, потом встают.

Дирижер говорит: "Хорошо", солистка спускается со сцены, и мы в том же порядке быстро продвигаемся к гримерной.

Честно говоря, я по-другому представлял себе генеральный прогон. Но не было ничего лишнего. Было уж слишком профессионально. Вся репетиция заняла столько времени, сколько композитор отвел для Концерта. Вероятно, все уточнения прошли в предыдущий раз.

К нашему приходу в гримерной снова подготовили горячие чай и кофе. Солистка перекусила и оставшееся до концерта время шлифовала отдельные фрагменты.

За час перед концертом в коридоре зашумели музыканты, потом из других гримерных стали доноситься звуки разнообразных пассажей.

По ретранслятору объявили, что был второй звонок, и музыкантов пригласили за кулисы.

- Ты лучше слушай здесь, - сказала солистка, уже одетая к сцене.

- Нет уж, я в зал пойду, - воспротивился я.

- Ну, как хочешь. - Она хотела еще что-то добавить, но сдержалась.

Вообще, мне показалось, что за полчаса перед концертом обстановка в гримерной как-то незаметно изменилась. То ли возросло напряжение, то ли перед выступлением накалились нервы... В этой маленькой комнате повис какой-то особый накал, тревожная и мощная энергетика стала как бы осязаемо ощущаться. Я благоразумно решил оставить её наедине с бедным Феликсом, с его мистической разрушительной любовью, я не мог  мешать ей настраиваться и ушел в зал.

Феликс Мендельсон написал свой выдающийся Концерт для скрипки с оркестром ми минор в конце своей недолгой жизни. В нем он выразил все глубочайшие переживания от неудачной любви к оперной певице Женни Линд. Так получилось, что он, успешный, богатый, зрелый мужчина, отец пятерых детей, муж красавицы, безнадежно влюбился. Она не захотела разрушить его семью, она сама знала, как это, когда уходит отец. Поэтому Линд не смогла ответить Феликсу взаимностью. Его переживания стали последним, непревзойденным взлетом музыкального гения композитора.

Тонкие, пронзительные звуки скрипки, отражающие состояние его души, перекрывались мощной игрой оркестра, олицетворяющей бурные, фантастические страсти. Солистка тактично и бережно, твердо, точно, но без малейшего намека на неуместное вмешательство постороннего вела свою партию.

Когда перед финалом первой части она подошла к каденции, я потерялся от переживаний. Это соло не было самой трудной частью произведения, но оркестр молчал, и солистка осталась наедине с залом. Страдания Феликса я понимал, но еще больше я сам страдал за солистку.

После заключительных аккордов в зале наступила тишина. Потом взорвались аплодисменты.

Через минуту я нашел её в гримерной. В коридоре было тихо, музыканты еще оставались на сцене. Она стояла, бессильно уронив руки на пышное концертное платье.

Обычно живая, веселая и энергичная, она была полностью выжата исполнением Концерта. Мы никуда не зашли, нигде традиционно не посидели после концерта, просто ждали, когда подойдет машина.

У подъезда я вышел, чтобы проводить её до двери.

- Ты возишься, дедушка, со мною, как с маленькой... А мне ведь уже тринадцать...

Я посмотрел на нее, на её слабую улыбку, и подумал, да, она уже совсем взрослая...

 


К началу страницы К оглавлению номера
Всего понравилось:8
Всего посещений: 786




Convert this page - http://7iskusstv.com/2017/Nomer3/GBystricky1.php - to PDF file

Комментарии:

Ефим Левертов
Петербург, Россия - at 2017-03-27 00:38:18 EDT
Дорогой Григорий Александрович!
Не знаю, кто заварил эту бучу. Если я, то очень извиняюсь. Пока же, суть да дело, я прослушал этот концерт в прекрасном исполнении. Солист Шломо Минц, замечательный израильский скрипач и дирижер. И вот, что значит послушать настоящего мастера. Я кажется кое-что понял. Я понял, что это замечательная музыка. Она такая замечательная, напевная, лирическая, что своей напевностью и лирикой может увлечь, завлечь и отчасти отвлечь от излишнего волнения даже девушку 13 лет, при условии, что она серьезно отнесется и сосредоточится на технической стороне дела. Что касается чувств, то музыка сама поведет исполнителя.
Вопрос к автору о каденции концерта. До Мендельсона каденцию отдавали на откуп интерпретации солиста. Но наш Мендельсон, вопреки традиции, каденцию написал сам. Первый исполнитель концерта Фердинанд Давид, друг Мендельсона, исполнил концерт со своей импровизационной каденцией, и с этой каденцией концерт был опубликован впервые. Вопрос такой,какую каденцию исполняла ваша солистка: мендельсоновскую, Фердинанда Давида или в своей импровизации? Извините за непрофессиональный вопрос.

Елена Кушнерова
Германия - at 2017-03-26 21:33:37 EDT
Илья Гайсин

Спасибо Вам за уточнения и объяснения к статье. 1 часть Мендельсона или концерт целиком - большая разница!

Ясно, что все профессионально были подготовлены наилучшим образом, как оркестранты, так и солистка. Понятно, что музыка всем наизусть известная. И в таком случае, конечно, можно, при большом опыте дирижера, слепить за короткое время концерт. После Вашего комментария все стало на место. Спасибо!

Игорь Ю.
- at 2017-03-26 21:22:34 EDT
Замечание непрофессиональна о собственном опыте со стороны.

Лет 10+ назад мы с женой подписались на абонемент, в который входил бесплатный вход на генеральную репетицию. Речь идет не о самом плохом оркестре - Сан-Франциско симфоническом, и не о самом плохом дирижере - МТТ. Репетиция начиналась в 2 дня, но я уже не помню - в день концерта или за день до него. Помню, что после первого посещения был очень воодушевлен - известный пианист и МТТ с оркестром сыграли всё очень здорово всего с одной остановкой. Я еще подумал, как правильно мы сделали, купив такой тип абонемента - по разным причинам походы вечером в то время для меня были почти невозможны. Но потом всё стало совсем по-другому. Особенно, практически всегда, с приглашенными дирижерами. 5-10 остановок и переигрываний было нормой, весь кайф о прослушивания цельной вещи был потерян. Поскольку оркестранты - члены профсоюза, и время репетиции строго ограничено (дирекция не хочет платить сверхурочные), то обычно вещь даже не доигрывали до конца, но только отрабатывали какие-то важные куски. Один пример запомнился надолго: Владимир Ашкенази репетировал фортепианный концерт с известным (но молодым) пианистом. Концерт и имя не имеют значения. Где-то в очень быстрой части что-то не пошло. Ашкенази потратил на этот 2-3 минутный отрезок не менее 5 попыток, а в конце концов - это меня просто восхитило - сказал, обращаясь к пианисту (по-английски, естественно): "Ну, ладно, пойдем дальше. И мне и вам сегодня вечером будет над чем подумать".

Илья Гайсин
Москва, Россия - at 2017-03-26 21:15:45 EDT
Уважаемый господин Штильман!
Коллега, я являюсь главным дирижером камерного оркестра Центра Павла Слободкина, с которым выступала скрипачка,являющаяся п р о т о т и п о м персонажа из рассказа.
Я окончил московскую консерваторию дважды,как скрипач и как дирижёр-симфонист.
Во-первых, хочу обратить Ваше внимание на то, что рассказ является художественным произведением, а не музыкально-критической статьей.
Во-вторых, там достаточно ясно написано, что это был генеральный п р о г о н перед концертом, которому предшествовала полноценная репетиция.
В-третьих, исполнялась только первая часть концерта Мендельсона (в рамках детского абонемента «Знакомство с композиторами»).
Наконец, мне странно читать, что такой профессионал как Вы выносит суждение о качестве исполнения, не слышав из последнего ни одной ноты! Это невольно напоминает анекдот:"Вы были на концерте Карузо? - Нет, но мне Изя напел..."
И последнее: смею Вас заверить, что оркестр, исполнявший этот концерт за семь лет моей работы с ним несчётное количество раз, был в достаточной степени готов к аккомпанементу, солисткой в котором выступила девочка, которая учила этот концерт по меньшей мере год под руководством опытных педагогов небезызвестной Вам ЦМШ и Московской консерватории. Кстати, совместной репетиции с солисткой предшествовала кропотливая работа оркестра.


Елена Кушнерова
Баден-Баден, Германия - at 2017-03-26 20:38:14 EDT
Поскольку знакома с концертной практикое не по наслышке, знаю достоверно, что сейчас вся молодежь играет с оркестром с одной репетиции, вторая, она же генеральная, происходит в день концерта и больше мешает, чем помогает. Именно посему я стараюсь по возможности не играть с оркестрами, потому что все равно ни за одну, ни за 2 репетиции достигнуть удовлетворительного результата нельзя. А вместе с оркестром я могу сыграть и без репетиции. Но дело-то не в том, чтобы сыграть более или менее вместе и по возможности не разойтись. Дело в том, чтобы создать одну с оркестром интерпретацию. Об этом все забыли. Помню, как я умоляла дирижера назначить 3 репетиции для 2-го концерта Прокофьева, который должна была играть впервые.

Что касается меня, стараюсь никогда не репетировать в день концерта. Экономить себя на репетиции смысла нет, а сыграть 2 раза концерт с оркестром с 2-часовым перерывом одинаково хорошо невозможно. К концерту ты подходишь эмоционально опустошенным.

Вопрос к автору. Насколько я понимаю, Ваша внучка учится в ЦМШ? Почему я спрашиваю, потому что раньше в ЦМШ никто бы не позволил 13-летнему ребенку играть концерт Мендельсона. Не потому, что ребенок не справился бы технически. Технически мы были к 15 годам подготовлены до такой степени, что могли ТЕХНИЧЕСКИ сыграть все, что угодно. Загвоздка в том, что передать те чувства, которые заложены в таких "взрослых" произведениях, ребенок не может. Наши тогдашние учительницы очень за этим следили. Поразить сложностью произведения профессионалов невозможно. Она говорила: "Если ребенок играет сложнейшие произведения, никаких скидок на возраст быть не должно. Иначе это провал. Надо играть то, что тебе по возрасту понятно. И играть так, чтобы по записи нельзя было отличить запись взрослого от записи ребенка".

Понимаю, что возраст - понятие не абсолютное. Женя Кисин играл концерты Шопена в 12 лет лучше, чем он же играет сегодня. Просто ужас охватывал, откуда у ребенка такое "знание"? Ясно, что некоторые созревают раньше. Так что не хочу ничего сказать о Вашей внучке, пока записи ее не слышала. может быть, она вундеркинд и играет со взрослыми страстями. Но я лично не слушаю детей, играющих "взрослый" репертуар. Надо подниматься к мастерству постепенно, не перепрыгивая через 3 ступеньки, иначе это может очень пагубно сказаться на дальнейшей карьере.

Что касается литературных достоинств, для меня как музыканта описания подобных событий немузыкантами всегда выглядят излишне пафосно и несколько домотканно... С другой стороны, читают не только музыканты, так что и такое описание имеет право на существование.

И последнее. Желаю Вашей внучке всяческих успехов и творческих удач на этой нелегкой стезе.

Arthur SHTILMAN
NY, NY, - at 2017-03-26 17:31:37 EDT
НЕТ, НЕ ТАК ГОСПОДИН АВТОР! РЕЧЬ ИДЁТ О ХАЛТУРЕ ДЛЯ ВЫНЕСЕНИЯ КОНЦЕРТА МЕНДЕЛЬСОНА НА ПУБЛИКУ ПРАКТИЧЕСКИ БЕЗ РЕПЕТИЦИИ. и ПРИУЧАТЬ К ТАКОЙ ХАЛТУРЕ МРОЛОДОЕ ПОКОЛЕНИЕ И ЕСТЬ БЕЗОБРАЗИЕ НЕПРОФЕССИОНАЛЬНОЕ. Я вполне верю в гениальные способности Вашей родственницы, не о том речь. Но подход к такому выступлению выглядит -/для тех, кто играет не на гитаре, а на других инструментах/ выглядит совершенно несерьёзно. Тысячи деталей исполнителя должны ясно уложиться в сознании дирижёра-аккомпаниатора. И это с одного раза проигрывания от начала до конца?! Ну,, для ничего не знающих об исполнительском искусстве / тут нет никакой разницы времени - начало ХХ века или 21-го! Всё в музыкальном исполнительстве требует большой работы, и не только домашней и не тольео с педагогом / если таковой имеется...но реппетиционной! Это азы профессионализма. Такой великий артист, как Айзик Стерн никогда не позволял себе играть практически без репетиций. Впрочем ведь Вы всё знаете лучше кого бы то ни было - даже в том, что вот в Большом театре кондиционеры всегда работают / в Вашем присутствии/ , а в моём вдруг перестали работать - год назад, и ВЫ абсолютно уверены в своей правоте.Как говорят -"ветер Вам в парус!"Только всё же аолезно знать - даже всё знающим - что любое выступление , будь то с оркестром или пианистом, требует значительной , ЗНАЧИТЕЛЬНОЙ - РАБОТЫ - РЕПЕТИЦИОННОЙ, ПРИ УСЛОВИИ, ЧТО ДИРИЖЁР ИЛИ, И СОЛИСТ ОТНОСЯТСЯ К СВОЕМУ ДЕЛУ ОТВЕТСТВЕННО.ТАКИХ ДИРИЖЁРОВ Я ЗНАЮ - НАХРАП, И АБСОЛЮТНАЯ УВЕРЕННОСТЬ В СОЕЙ "ГЕНИАЛЬНОСТИ"; НА ДЕЛЕ ЖЕ , ЕСЛИ КРИТИКА НЕ "ПОДГОТОВЛЕНА" ВСЁ ЭТО И ЕСТЬ - ХАЛТУРА!мОЖНО ВЕЩАТЬ ЛАПШУ НА УШИ НИЧЕГО НЕ ПОНИМАЮЩИМ В ИСПОЛНИТЕЛЬСКОМ ПРОЦЕССЕ ДИЛЕТАНТАМ, НО НЕ НУЖЕНО БЫТЬ В ЭТОМ УВЕРЕННЫМ.ТАК ЧТО, ИЗВИНИТЕ, ВОТ ЭТО И ЕСТЬ "ЛИШЕНИЕ ИЛЛЮЗИЙ!"
Илья Гирин
- at 2017-03-26 16:02:16 EDT
Номинирую автора на "Автора года"
Илья Гирин
- at 2017-03-26 15:41:51 EDT
Прекрасно написано! И познавательно: знал о безнадежной любви Андерсена к Женни Линд, но впервые услышал о такой же безнадежной любви Мендельсона к ней же.



Григорий Быстрицкий
Москва, Россия - at 2017-03-26 14:39:33 EDT
АРТУР ШТИЛЬМАН
NY, NY, - at 2017-03-24 23:10:31 EDT
О-о-о...Нет слов!
-------------------------------------------
У-у-у, и еще раз у-у... Глубокие извинения, маэстро, вторглись - таки бесцеремонные бакенбардисты в Вашу сферу - область высокого искусства.
"Халтура" - это авторитетно припечатано, слов действительно нет. Хотелось бы только уточнить: Вы каких иллюзий боитесь лишить и кого? Уж не людей ли, ежедневно связанных с жестким миром конкуренции современного детско-юношеского музыкального образования?
А нельзя предположить, (ну только очень пугливо подумать), что, возможно, неожиданно, случайно, с тысяча извинений... Вы немного отстали от жизни и не очень себе представляете современный уровень в музшколах РФ, в частности в Вашей бывшей ЦМШ? Уверяю Вас, халтура здесь не проходит. Это не тот случай, когда трехлетнего китайского мальчика заставляют заучить "Муки любви" Крейслера с единственной целью собирать тысячи лайков в Ютубе.
И, кстати, рассказ к технике исполнения имеет лишь очень косвенное отношение.
Не напугали Вы автора своим "страшным преступлением" и даже не открыли секрета по поводу хронометража исполнения Концерта.
А за отзыв спасибо!

АРТУР ШТИЛЬМАН
NY, NY, - at 2017-03-24 23:10:31 EDT
О-о-о...Нет слов! Вообще, всем авторам перед началом писания / включая себя самого/ полезно вспоминать дедушку Крылова.
Но тут на форуме - все -артисты, бакенбардисты, знатоки всего на свете - одномоментно и одновременно. Так что -О-О-О-о-о-о...больше нет слов.

"Вся репетиция заняла столько времени, сколько композитор отвел для Концерта".Это по-русски называется - халтура.Этот Концерт идёт в среднем 24 минуты. Хейфец играл его исключительно быстро, а когда сверили его время по записи на пластинки, то оказалось, что он играл даже подольше, чем Фриц Коейслер! Не отличавшийся ,как правило быстрыми темпами, даже исполняя Паганини.Но, не буду заниматься больше самым страшным делом - лишением иллюзий. Нет страшнее преступления у "знатоков", чем именно такое деяние - попытка лишить людей их иллюзий.

Григорий Быстрицкий
Москва, Россия - at 2017-03-15 15:49:11 EDT
Хочу поблагодарить комментаторов. Отдельно останавливаюсь на деталях:
1) Леня - это был не конкурс, а обычный концерт классической музыки. К победам или неудачам на конкурсах они относятся почти одинаково: всё понимают, это их жизнь. Ну разве что к призам - как должное, а завалил нагло недавно скрипачку один корифей в пользу своих протеже, пожала плечами.
2) Ефим - тот оркестр состоял из выпускников консерваторий, классных, состоявшихся, молодых музыкантов. Дирижер - Илья Гайсин. 13-ти летняя солистка эмоционально - что такое неудачная любовь - уже понимает, а технически - уж извините, с Мендельсоном справилась.
3) г-н Фирш - мастер-классы мирового уровня - тема нам известная. География тут не основное, главное - кто проводит.
Еще раз: всем спасибо!


Ефим Левертов
Петербург, Россия - at 2017-03-14 20:28:30 EDT
Уважаемый Григорий!
Я рассматриваю Ваш текст не как автобиографический отрывок, а как художественное произведение. В таком качестве он может быть не только единодушно одобрен, но и подвергнут определенному критическому рассмотрению. Вопрос такой. В каком коллективе игрался концерт Мендельсона? Я сомневаюсь, что этот концерт может быть понят тринадцатилетними исполнителями, хотя в качестве тренировки, возможно, он мог бы быть исполнен. Я смотрю на свою 15-16-летнюю внучку, и думаю о ее подростковом максимализме. Она не музыкант, но будь она музыкантом, смогла бы она проникнуться настроением этого концерта, вникнуть в ее тему? Нет, не могла бы, хотя руками специалистов, думаю, что и она могла бы быть натаскана на разовое исполнение.
Было бы интересно узнать мнение по этому вопросу профессионалов Артура Штильмана и Александра Избицера.

Фаина Петрова
- at 2017-03-14 04:20:50 EDT
Текст, который трогает душу. К тому же хорошо сделан: неожиданной концовкой напомнил О´Генри.
Элиэзер
- at 2017-03-14 00:27:04 EDT
Замечательный рассказ!
Моему внуку тоже тринадцать.
Тоже со скрипочкой вчера в концерте в Нью Йорке.

Владимир Фрумкин
Вашингтон, DC, USA - at 2017-03-13 21:16:34 EDT
Увлекательно, проникновенно, изящно. Браво, Г.А.!
Тамара Львова
Петербург, РФ - at 2017-03-13 21:08:12 EDT
Прелестный рассказ! И главное, по-моему, его достоинство - ВСЕ НАРАСТАЮЩЕЕ МОЕ, ЧИТАТЕЛЯ, ВОЛНЕНИЕ, ВМЕСТЕ с АВТОРОМ, сопровождающим скрипачку. Кто она: жена, сестра, подруга?.. Любящей рукой написано. И - такой неожиданный конец: "ДЕДУШКА"!.. Спасибо, Григорий Александрович!
Л.С.-2
- at 2017-03-13 18:43:52 EDT
Помню этот конкурс, частично следил. Сколько их ещё будет - удачи.
Интересно, эти юные музыканты, 8-13 лет, участвуют в серьёзных конкурсах, выигрывают, не выигрывают,- как они реагируют на результат: по-взрослому или как и положено детям?

Пишу и слушаю тот самый концерт в исполнении той самой скрипачки. Очень хорошо!

Фирш
Израиль - at 2017-03-13 18:16:23 EDT
Прочёл с интересом. Прелестная история. Зарисовка с натуры.
Всегда поражаюсь серьезности этих детей, взявших в руки инструмент и определивших свое будущее уже в детстве. Правда детства, как такового, они не видят. Знаю по своей Лене (дважды заканчивала консерваторию).
В Израиле проводят мастер-классы мирового уровня. См. http://berkovich-zametki.com/2012/Zametki/Nomer5/MFuks1.php.
Счастливому деду имеет смысл выяснить вопрос и возможно поучаствовать. Эти мастер-классы рассматриваются как путевка в лучшие академии мира.
Мои поздравления Г. Быстрицкому а) с внучкой и б) с удачным рассказом.

Б.Тененбаум
- at 2017-03-13 17:03:28 EDT
Блеск!

P.S. Вот все-таки что значит искреннее и глубокое переживание ...

Лев Мадорскуий
- at 2017-03-13 16:50:20 EDT
Очень хорошо, Григорий! Кратко, с интригой и без лишнего сюсюканья: "Ах, какая талантливая!" Спасибо.

_Ðåêëàìà_




Яндекс цитирования


//